ПЁС [18+]

КРАТКАЯ ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ:

Изначально создавать отдельный роман про Руслана Фёдорова ни разу не входило в мои планы. Этот персонаж просто должен был существовать во вселенной Владислава Дроздовского и быть её частью, в некотором роде принимать судьбоносные для истории решения, но никак не быть отдельным звеном, которое должно иметь свою увесистую сюжетную линию. Если вы впервые связались с моим творчеством, то смею пояснить: романы «ДРОЗД» и «ПЁС» изначально были абсолютно другими, имели разные завязки и развязки, атмосферу, да и сама их суть подразумевала далеко не то, что появилось в конечном варианте. «ДРОЗД» переписывался мною множество раз, пока я таки не пришёл к мысли, что он наконец может выйти на свет и считаться завершённым. С этого романа и начались мои длительные мучения, которые выражались в создании криминального мира и драматической истории о бандитах, об их связанных судьбах и о том, как они пытаются выжить в собственном мире.

Во время работы над книгой про Владислава Дроздовского мне стоило учитывать и то, как история будет развиваться дальше, и будет ли у этой истории продолжение либо же предыстория или некое ответвление. И, как вы уже успели понять, я решил написать именно предысторию. Она понадобилась мне для того, чтобы гораздо лучше раскрыть персонажа [Руслана Владимировича Фёдорова] и рассказать о том, что на самом деле послужило его мотивации в финале «ДРОЗД». Когда работа над романом только началась, а было это год назад [повторюсь, все свои романы я переписывал, и «ПЁС» не стал исключением], смысл истории заключался совершенно в ином, но об этом немного позже. Также различались и конечные образы персонажей, как и сам сюжет разнился с финальной версией. «ПЁС» был самым обычным приквелом, мало чем примечательным, но таившем в себе огромный потенциал, который всего лишь нужно было развить. За него я и решил взяться только через год, потратив целых шесть месяцев для того, чтобы вновь рассказать историю самого неоднозначного персонажа моих книг.

Главы я писал очень долго, а потому даже самая маленькая из них [пролог] содержит почти пять тысяч слов. Времени на написание уходило порядком трёх дней, в зависимости от сложности содержания и задумки очередной главы. Проработкой же я занимался около месяца. Последние части романа, начиная с одиннадцатой, стали для меня самыми мучительными и трудоёмкими. От них я морально и физически уставал, не высыпался, потому как писал по ночам, ибо с утра занимался повседневными делами, а порой у меня даже пропадало желание и вовсе писать книги. К примеру, тринадцатая глава, которая является самой большой из мною написанных в принципе, заняла у меня целых две недели мучений. Так долго я ещё ничего не описывал, однако результат себя полностью оправдал, ибо я считаю эту главу самой напряжённой и неожиданной. Что уж там говорить, во время работы над этой главой я даже рисовал финальную баталию между персонажами. Получилось как-то даже смешно, но большего я от себя и не требовал...

СТИЛИСТИКА:

Я даже боюсь начинать рассказывать о том, сколько было вложено в «ПСА» смыслов, отсылок, подтекстов, сравнений и аллюзий. Этот роман я считаю своим самым сложным на данный момент, так как его глубина сумела поразить даже его создателя. И суть здесь проста: роман призван не просто развлечь, не просто рассказать историю. Он написан для того, чтобы заставить вас сомневаться и задуматься, придти к выводам и мнениям, которые должны либо совпасть с моими, либо же вызвать отрицание этих идей. Моей задачей было вызвать у вас не столько эмоции, сколько мысли. Но для начала я перейду к первому пункту.

Чёрный нуар и снежная провинция:

В первую очередь я решил сразу же изменить стиль своей книги и принял решение избавиться от неоновых цветов на 95%, уступив дорогу тёмному и холодному настроению пришедшей русской зимы. Вообще, само понятия «русская зима» уже означает не просто холод, а некое явление, которого стоит остерегаться, запереться дома и пить литрами горячий чай под пледом. Зима в России поистине изобретательна, что и послужило для меня остановиться именно на ней, поскольку это добавляет суровости происходящему. Теперь за основу были взяты три основных цвета:

Белый — изображает снег и одновременно чистоту разума, его углублённое состояние, которое постоянно отбрасывается в мысли, терзающие разум.

Разумеется, белый снег ещё и скрывает всё окружение, придавая ему иной облик: загадочный. Это также служит символом, значащим некий саспенс, когда персонажи теряются в белом, сливаясь с местностью. Ярким тому примером служат вечные силуэты, которые трудно разглядеть в метели. Они скрыты за ней, как за особым полотном, показываясь только в нужный момент.

Чёрный — цвет траура и скорби, по сути олицетворяющий не только депрессивный настрой всего романа, но и отсылающий к эпохе винтажных сороковых-пятидесятых, из стилистики которых я черпал вдохновение. 

Роман сам по себе напоминает фильмы из эпохи нуарной волны, захлестнувшей Соединённые Штаты во времена конца великой депрессии и начала новой Мировой войны с Германией. Потому чёрные оттенки как нельзя кстати умеет сливаться с белыми. Эти цвета словно образуют собой подобие инь-ян, также отлично сочетаясь с нуар-фильмами, которые изначально и были чёрно-белыми. Атмосфера такова, что поистине чёрное небо не может охватить собою снежные поля, заслонить их собою, в итоге возникает определённая атмосфера, где в небе обречённость, а внизу — размышления.

Красный — это кровь, которая иногда становится чёрной. Всё потому, что зимней ночью луна способна окрасить кровь в тёмно-бардовую, из-за чего та кажется самой тьмой. Но главное предназначение этого цвета в другом. Он олицетворяет собой революционное знамя. Об этом также немного позже.

Действие разворачивается на фоне российских пейзажей, и причём в настоящих, так как автор старался передать дух пускай и разных городов, но обладающих одинаковыми проблемами и ощущениями [что и является современной Россией]. Единственное, что было изменено — это помещения, в которых персонажи ведут диалоги. К примеру, тот самый бар «DARK» или же мотель «Прощение». Основными же местами действия в романе являются два города: Нижний Новгород и Орехово-Зуево. И если с первым всё может быть более-менее понятно, то вот про выбор второго города я попытаюсь объяснить как можно яснее.

Орехово-Зуево является моим родным городом, в котором я родился и вырос и живу до сих пор. Не могу сказать, что питаю какую-то особенную любовь к этой провинции, но это ведь дом, его трудно не вспоминать, ибо именно здесь со мной произошли главные моменты в жизни; здесь было всё. В то же время я отчётливо вижу через мой родной город не только его недостатки, но и недостатки всех российских городов в целом. Об этом можно рассуждать часами и приводить кучу примеров, однако изменится мало чего. Данный случай хорошо описывает бездомный мужчина в главе восемь, с которым по случайности сталкивается Руслан Фёдоров.

  «Что ни говори, но страну эту можно долго ругать. А ведь что изменится-то? Ругаем и ругаем, но ничего не делаем...»

Эти мысли пришли ко мне совсем недавно, когда я начал задумываться о роли русского человека в самой России. В последствии моими устами проговорил и сам Фёдоров, но, спешу сообщить, что не всё им сказанное является моим личным мнением. Позицией, на которой находится моё отношения к Российской Федерации, является середина, между Маркосом и Русланом. Пускай я и не питаю особых любовных чувств к этой стране, однако она близка мне и интересна, потому как она на самом деле имеет какой-то неповторимый дух. К тому же, я давно хотел сказать, что для самого жанра нуар лучше места и подобрать трудно. Но это уже ближе другой теме, о которой мы как-нибудь обязательно поговорим.

В итоге тема России, как государства противоречивого, проскальзывает через весь сюжет книги и постоянно всплывает в речи персонажей. Отсюда и выбор на Орехово-Зуево, самом простом с виду городе, но который и описывает все беды страны внутри себя. 

Соглашаться или нет — этот выбор всегда остаётся за вами. Я никогда и ни в коем случае не претендую на провидца, ведь все эти темы мир уже давным-давно исследовал, люди сняли множество фильмов и сериалов, написали несоизмеримое количество книг [одна российская классика чего только стоит]. Данный роман лишь представляет собой мысли самого автора и его отношение к данным проблемам, о чём вам всегда нужно помнить.

ИДЕИ:

Основные идеи и темы, затрагиваемые в этом произведении, лежат прямо на поверхности. Надеюсь, что те, кто прочёл роман до конца, сумели понять хотя бы половину моих замыслов, ну а тем, кто хочет понять сейчас, я намерен расписать всё по пунктам:

Пункт №1. Судьба.

Судьба — это самая главная тема романа. Не проблема, а тема, не путайте! Её суть состоит в том, чтобы объяснить конкретно моё отношения и понятие к этому слову. Дело в том, что я не считаю судьбу управляемой, а придерживаюсь более мрачных мыслей по поводу неё. Отлично раскрывают данную идею внутренний монолог Руслана Фёдорова под конец романа:

«Судьба. Мне не дано познать, что она есть. Когда ты мстишь, то получаешь той же местью в ответ. Это зовётся бумерангом. Направил от себя — он вернулся в тебя же. Если ты препятствуешь тому, что должно быть, должно обязательно случиться — оно произойдёт во что бы то ни стало. Ибо у судьбы нет рамок, она всё прописала своим суровым пером заранее. Ей известен каждый твой шаг и каждый поступок. Твоя жизнь — рельсы. Ты — поезд. Сойдёшь с пути — упадёшь. И никогда не встанешь»

Эти слова как можно более точно передают отчаяние самой жизни человека, что создаёт вокруг себя мрачное настроение обречённости и распада души. На данное изречение меня натолкнула собственная жизнь и моя философия, о которой я размышляю каждый раз, как собираюсь нажимать на клавиатуру и печатать. Моя позиция такова, что когда человек что-то меняет, то бишь надеется избавиться от прошлого, он идёт против рельс, сходит с них. А как известно, поездам не дано ехать по траве. Я считаю именно так, потому что мне часто кажется, что иначе с нами не происходит. Задумываясь над собственным существованием, над существованием вселенной и всего живого в этом мире, остаётся только выдумывать всяческие оправдания тем или иным необъяснимым вещам. Кому-то хочется наделить их светом. Мне же ближе понятия темноты. Они отталкивают, и не каждый их примет. Но в них больше всего честности и правды.

Темы судьбы дала мне шанс сделать роман противоречивым, пойти на шаг, который заставит вас задуматься и поразмыслить о данном вопросе, возможно, даже высказать мне своё мнение, которое я бы очень хотел узнать. Но, опять же, выводы вы должны делать сами и ни за кем никогда не следовать.

Пункт №2. Революция.

Этот пункт тесно связан с высказыванием о России. Поскольку люди ничего не делают, а лишь жалуются, им нужен рычаг, способный дать определённый толчок вперёд, к действиям. Подобным рычагом хотел стать Богдан, который пережил предательство брата и потерял из-за него их родную сестру. Богдан обвиняет в этом не только Владимира Фёдорова, но и всё государство, что это допустило и, по сути, совершило. Он оставался верен своей идее объединения, так как в одиночку его ждала только смерть. Богдан получился тем самым персонажем, к которому я сам проникся и начал сочувствовать его судьбе. Он боролся не ради мести, а ради принципа, ради того, чтобы доказать людям, с кем им приходится жить, и что дальше так продолжаться не может. Но его смерть лишний раз доказала, что так всё и останется. Однако про Богдана я поговорю чуть позже, сейчас же вернусь к теме революции.

О ней в романе произносится не так много слов, однако подаются довольно прозрачные намёки. Например, вот что об революции думает тот же самый бездомный в главе восемь:

«И ведь всё равно, как это можно-то, любить революции? Люде же убивали друг друга... Братья родные... родственники...»

Противоположное мнение относительно этой темы имеет Руслан Фёдоров:

  «...И вот за это я всегда любил забастовки и революции. Да, методы ужасные, но что делать, когда людей всё достало? Биться за свои права, за правду»

Революция не кажется мне сплошным насилием. Она необходима лишь в те моменты, когда дипломатические методы свержения власти невозможны как таковые. Россиян не устраивает многое, в том числе и меня, но я не считаю, что революция должна быть единственным выходом из сложившейся ситуации. Она представляет собой гнев, неудержимый гнев, который не стоит выплёскивать наружу, ведь его последствия необратимы. И тому примером служит вся история человечества. Иногда людям удавалось побороть устои государства, но чаще всего это кончалось потерями, смертями, казнями, а обобщая — насилием в их же сторону.

Революционные намёки также содержатся в цветах книги, который я описывал раннее. Все эти оттенки отсылают к произведению Александра Блока «Двенадцать», что также содержало в себе смысл о самой революционной борьбе:

«Черный вечер. Белый снег.
Ветер, ветер!
На ногах не стоит человек.
Ветер, ветер —
На всем Божьем свете!»...

Пункт №3. Родители.

Родители, пожалуй, играют важнейшую роль в жизни каждого человека, ведь без них ребёнку не сформировать самого себя, ему не вырасти без тех, кто уже имеет жизненный опыт, не вырасти без чужих познаний и наставлений. Однако в данном романе тема родителей поднята в ином ключе, а именно: насколько сильно на ребёнка может повлияет его родитель? В данном случае ярким примером служит отец Руслана Фёдорова Владимир, который олицетворяет понятие «настоящего отца». Несмотря на его жестокие действия по отношению к сыну, Владимир всё равно старался уберечь его от погибели и никогда не хотел делать самим собой. Владимир — это персонаж, являющийся прямым мостом между характером Руслана и последствиями от его изменений. Ведь именно воспоминания об отце сделали Руслана таким, каким он стал в конце романа. Из-за неистового желания быть другим, Руслан наоборот сделал так, что перешёл через грань и превратился в копию отца. Отсюда нередки высказывания других героев по этому поводу.

Тема родителей идёт через всю книгу пластом, покрывающим идею, что чем сильнее ребёнок зависит от родителей, тем больше он становится их частью, той же неразличимой моделью, теряя индивидуальность и право на дальнейший выбор в собственной жизни.

Пункт №4. Месть.

Сам роман и начинается со слов о мести, где Руслан рассуждает об её последствиях, мотивах и признаках. Всё же я не мог избежать этой темы, поскольку она, по сути, является завязкой для многих криминальных [и не только] книг, фильмов и т.д. Но в этом романе я старался отстраниться от этой банальной мотивации и прибегнуть к ней лишь в самом конце, где происходил накал страстей и эмоций, а после и пояснение. 

Гораздо ярче данную тему раскрывает последний разговор Руслана и Вероники, где тот признаётся ей, что совершил убийство [окончательно изменившись] из-за того, что Богдан убил его друга, его не рождённого ребёнка и чуть не лишил его единственной любви. Потеря всего и сразу повлияла на Фёдорова не самым лучшим образом. Понадеявшись на прощение Вероники, он обнаруживает, что в итоге, лишившись и её, жизнь перестаёт ему казаться нужной. Отправившись совершать вендетту, которая стала для него последней, Руслан бросил Веронику, однако мог остаться с ней в самый мучительный момент в её жизни. И здесь я задаю вам вопрос: а мог ли он так поступить? А как бы поступили вы на его месте? Ведь сам Бес Искушения только и делал, что давал ему шанс завершить начатое. И, не сдержавшись, Фёдоров переступает черту, которая и подводит читателя к его изменённому характеру.

Всё же месть порой необходима, поскольку некоторые вещи нельзя оставлять безнаказанными. Однако я решил несколько перевернуть сторону данного понятия и попытаться им же «опустить» Руслана на дно. Этим «опускателем» оказался сам Богдан, который говорит, что местью пытался показать своим жертвам, каково это — быть уничтоженным внутри. Он хотел дать им прочувствовать свою боль, свою потерю и несчастье. Именно поэтому Руслан понял его, потому что мог с лёгкостью поставить себя на его место. Но всё равно убил. Отомстил не за других, а за себя, поскольку стал тем, кого боялся всю жизнь. Своим отцом.

Местью в этом романе я заканчиваю этот сюжетный ход в собственных книгах, объясняя его, слегка высмеивая и уже после выкидывая прочь, чтобы сочинять гораздо более оригинальные и нетривиальные завязки для новых историй.

Пункт №5. Патриотизм.

Скажу честно, что сам я не являюсь патриотом своей страны. Да, я люблю Россию, однако недолюбливаю тех, кто ею правит. Меня очень сильно задевает тот факт, что люди, у которых отбирают всё, продолжают восхвалять наше государство, говоря, что Запад-то у них там гниёт и гниёт, а мы цветём. Мы не цветём, а скатываемся в пропасть. Об этом знают, я думаю, все. Но столкнуть два типажа персонажей, где один — патриот, но, главное, не является уроженцем Российской Федерации, и гражданин России, который, тем не менее, прохладно относится к родным землям. Этот эксперимент позволил мне подать разные взаимоотношения между этими героями и выставить их на обозрение читателям. Я хотел показать, за что Россию можно любить [как это кажется мне], и за что нужно откровенно ругать. Определённо, мы живём не в идеальной стране, но при этом я не призываю каждого из нас её ненавидеть. Моей задачей было привести аргументы, из которых вы могли бы составить собственное мнение и принять одну из позиций.

МИФОЛОГИЯ:

Этот пункт, пожалуй, является для меня самым интересным, поскольку он затрагивает не только смысл романа, но и его основу, взятую из определённой мифологии. А конкретно — из скандинавской.

Скандинавская мифология для меня наиболее почитаемая и, если хотите, интересная. Взявшись за её изучение ещё с прошлого года, я начал понимать, что данные истории, мифы и мотивы могут отлично вписаться в моё произведение, хоть и будут переданы лишь скрытыми намёками и образами. Наверное, многие из прочитавших заметили в романе мысли об конце света. Недаром действие книги разворачивается под конец 2012 года, который Майя озаглавили последним. Я же решил, что этот год как нельзя кстати подходит под события Рагнарёка.

«Рагнарёк в германо-скандинавской мифологии — гибель богов [судьба богов] и всего мира, следующая за последней битвой между богами и чудовищами»

Источник: Википедия.

Идея начала конца света позволила мне придумать собственный сюжет на основе мифов и легенд древней Скандинавии. Для тех, кто не знаком с этим событием, объясняю, что Рагнарёк произошёл после смерти Бальдра, Бога весны. В Скандинавии наступила шестилетняя зима, нарушение родовых циклов, смерть всего божества и т.д. Произошедший хаос стал отправной точкой к погибели, а после и к возрождению иного мира. Этому сюжету, пускай и в другой форме, но я следовал на протяжении всей истории.

Боги и реки:

Образом Бальдра, сыном Одина, является Богдан. Именно по этой причине Богдан постоянно вдаётся в рассуждения о Боге, им же движет идея перерождения души после её грехопадения. К этому же можно добавить, что имя Богдан означает «Данный Богом».

После смерти Богдана в жизни Руслана происходит апокалипсис куда больших масштабов, чем могло показаться на первый взгляд. Его ребёнок умирает, власти сажают его под арест для допроса, а сам Фёдоров предаёт Маркоса, дабы быть освобождённым. Это становится причиной для круговорота хаоса, из которого Руслан не может выбраться. Ведь, когда закончились одни события, начались другие и очень даже похожие на предыдущие, но более тяжёлые, поскольку второй раз всегда сложнее предыдущего. Рагнарёк воспринимается им не как легенда, а как собственная жизнь, где Руслан, борясь с монстрам и Богами, сам становится монстром и падшим Богом.

В тринадцатой главе появляется река, в которой позже будет утопать труп Богдана. Это своего рода отсылка к «реке мёртвых». Но больше всего я считал это место аллюзией на Хельхейм. В скандинавской мифологии, Хельхейм — это мир мертвецов, своего рода христианский ад, вот только в Хеле царит не огонь и кровь мучеников, а холод и одиночество, вечные голоса усопших и нескончаемые блуждания по пустой земле. Этот мир очень ярко соотносится с заснеженной Россией, как и сами герои считают его чистилищем на своей земле.

Мотивы скандинавских легенд очень сильно повлияли на данное произведение. Во многом я старался сделать роман холодным не просто словами, а по переданным ощущениям. Зима в этой книге не сказочная, она жестокая и неприятная. Это самая настоящая преисподняя и ловушка для тех, кто хочет убежать от судьбы. Потому в истории и произносится множество слов о том, что ад выглядит иначе. Ад выглядит серым и мрачным, где воцарились невидимые за снегом грешники.

К сожалению, охватить ещё какие-либо детали из скандинавской мифологии мне не удалось, и хоть роман был основан на её идеях, всё же большая его часть посвящена современным мыслям и философии людей по ту сторону закона. Однако тему Скандинавии я продолжу и дальше развивать в своих будущих произведениях, о чём заявляю сразу же.

ПЕРСОНАЖИ: 

Основными лицами является всего три героя книги: Руслан, Маркос и Богдан. Все они были прописаны мною до мельчайших деталей, в особенности Руслан, которому я желал уделить особое внимание, чтобы максимально раскрыть его характер. Как мне кажется, в романе «ДРОЗД» ему было уделено меньше времени, чем стоило отвести, а потому эта книга гораздо глубже погружается в его личность, анализируя и давая вам же пищу для ваших размышлений. Скажу лишь вкратце о самом неизвестном:

• Маркос. В книге не упоминается его родное государство, дабы создать вокруг него тень загадочности и неопределённости.

• Богдан. Является братом Владимира Фёдорова, как и погибшая от рук ФСБ Ивона также носит их общую фамилию. Владимир тщательно скрывал эту информацию от Руслана, чтобы не тревожить его своим прошлым.

Сейчас же я хочу вам предоставить возможность взглянуть на портреты этих персонажей.

РУСЛАН ВЛАДИМИРОВИЧ ФЁДОРОВ

МАРКОС НЕСТОРОВИЧ СОЛОМОНОВ

БОГДАН (КЛИМ ОЛЕГОВИЧ ФЁДОРОВ)

ВЫРЕЗАННОЕ:

1. Собака в восьмой главе изначально появлялась в самом конце, в сцене, когда Руслан отправляется в город, где живёт его сестра Дарья. Вот только происходящее должно было иметь более мрачный и грустный окрас, чем в восьмой главе.

Руслан сбивал бы дворнягу на своей машине, а после, выйдя из неё, обнаруживал, что та ещё жива, но находится при смерти. Он убил бы её ножом, перерезав горло. Этот момент должен был символизировать его сущность, что окончательно была уничтожена, поскольку пёс убивает собаку [отсылка как на название, так и на символ Фёдорова]. Но сцена была лишней, ибо символ умирающего пса не от рук человека, а от природы, я посчитал более правильным.

2. Во время стадии задумок я планировал сделать настоящим отцом Руслана именно Клима, завязав тем самым «Санта-Барбару», от чего позже отказался, посчитав эту идею хоть и интересной, но не нужной данной истории.

3. Исходя из второй идеи должна была развиваться сцена любви между Людмилой и Климом до того, как Владимир отдал его Виктору. Их роман случился бы из ненависти к Владимиру Фёдорову, на что тот отреагировал, предав своего родного брата. Но, опять же, от этого я решил отказаться и не жалею о данном поступке, ибо это разрушило бы интригу, да и попросту являлось неуместной сюжетной линией. Было гораздо интереснее поставить Владимира под обстоятельства, что он ради своей семьи пожертвовал братом. А не из очередной мести.

4. Вероника должна была умереть от ножа Богдана. Однако я посчитал это недостаточно драматичным, решив, что более жестокие муки доставит ей жизнь, а не смерть.

5. В финальной схватке Маркос не получал травму ноги, а терял глазное яблоко, что я также решил исправить на перелом кости, ибо от потери глаза Соломонов мог бы скончаться в одно мгновение.

6. В конце книги мне хотелось вернуться в финал «ДРОЗДА», чтобы сложилась полная картина и мотивация Руслана в том моменте. Но решение было иным: оставить читателя с чувством очередной потери, намекая на тот самый круговорот, где всё из раза в раз повторяется.

7. Финал романа должен был закончится без Виктора Варламова, однако его появление в этой книге несёт куда больший смысл, касающийся дальнейших событий.

РАЗМЫШЛЕНИЯ:

Роман получился очень трагичным в виду того, что я хотел написать не очередную бандитскую историю, а раскрыть смысл её финала, где погибают все и даже главный герой. Ведь дело не в сюжете, дело в его сути. Анализировать поступки персонажей вам, может быть, и не очень захочется, но поверьте, это даст вам определённые мысли и тогда вы лучше проникнетесь данным романом.

Виденья людей отличаются, мы верим в разные вещи, мы живём разными жизнями. Этой книгой я хотел выразить не просто эмоции по поводу того, что меня тревожит, а что должно тревожить всех нас. Революция, борьба с самим собой, жизнь, которая бегает по кругу... Мы замкнуты в этом колесе. Мысли в тексте — не просто мысли, а именно то, чего я боюсь. Я боюсь, что когда-нибудь у нас отберут всякую власть и право на выбор, я боюсь за людей, которые не хотят быть образованными, боюсь остаться в неизвестности, в тени, пропасть за нею... Я боюсь. Но этот страх придаёт мне сил.

Роман — очень сложная вещь. Это не рассказ, который можно написать за несколько дней. Романы пишутся месяцами, годами, десятилетиями. И лишь для одного: поведать, приоткрыть тайну. Но я не философ, я не всевидящий, я не умнейший человек на Земле, я, по сути, — никто, самый обычный человек с обычным именем в паспорте. Но я хочу стать кем-то. Страх наделяет меня теми качествами, к которым я постепенно привык. Возможно, мои книги никогда не станут известными. Возможно, я умру одиноким и несчастным, и рядом со мной никого не будет. Однако я верю. Не в кого-либо, а в себя. Ибо вера в свои возможности и есть страх, который развеивается под влиянием духовной силы. 

Поэтому данная книга — это плод, что я вырастил на своём большом дереве. Это труд, сковавший мой характер и убеждения, обозначивший мой дальнейший путь, являющийся для меня основным и самым главным. Я надеюсь и верю, что вы поняли всё сказанное ранее. И также верю в светлое будущее, пускай над ним всё ещё продолжают висеть тёмные облака.

ВДОХНОВЕНИЕ:

История была вдохновлена классическим джазом в самом его расцвете, а также нуарными фильмами, как более современными, так и самыми ранними. 

Список фильмов, вдохновивших меня на создание романа:

• Китайский Квартал [Р. Полански]
• Секреты Лос-Анджелеса [К. Хенсон]
• Бешеные псы [К. Тарантино]
• Карты, деньги, два ствола [Г. Ричи]
• Убийство [С. Кубрик]
• Крёстный отец [Ф. Форд Коппола]
• Славные парни [М. Скорсезе]
• Таксист [М. Скорсезе]
• Брат (1,2) [А. Балабанов]

Сериалы:

• Острые козырьки (1-4 сезоны)
• Подпольная империя (1-4 сезоны)

Книги:

• Смерть — дело одинокое [Р. Бредбери]
• Крёстный отец [М. Пьюзо]
• Снеговик [Ю Несбё]
• Убийство на улице Морг [Э. Аллан По]
• Преступление и наказание [Ф. Достоевский]
• Рассказы из сборника «Превращение» [Ф. Кафка]
• Двенадцать [А. Блок]

МУЗЫКА ИЗ РОМАНА:

«Cream — White Room» 

«Frank Sinatra — I've Got You Under My Skin»

«The White Stripes — In the Cold, Cold Night»

Ella Fitzgerald, Louis Armstrong — Dream a Little Dream of Me

«The Animals — We've Gotta Get Out Of This Place» 

 «Bessie Smith — Nobody Knows you When you're Down and Out» 

«Dean Martin — Blue Moon»

ИТОГ:

Эта книга стала моим откровением. Очередным и далеко не единственным. Их будет ещё много, поверьте мне на слово, но пока что эти попытки позволяют мне высказываться и размышлять о будущем. Я люблю думать, что у меня что-то получается, а потому «ПЁС» кажется мне завершённым произведением, в которое было вложено много сил, слёз и времени. Возможно, со мной согласится не каждый, не каждый поймёт или же примет посыл, заложенный в роман. Однако я считаю, что эта работа является моим лучшим произведением на сегодняшний день, поскольку всё вложенное в это произведение было не просто для того, чтобы существовать. Чтобы думать.

Я верю, что каждый из вас будет способен оценить данную работу именно так, как она того заслуживает. Об остальном решать только вам. Спасибо, что прочитали, это очень важно для меня. Я благодарен всем, кто терпел меня и мои гневные выходки, моё безответное молчание, моё плохое настроение, но был со мной до конца и понимал, как мне тяжело и почему я так поступаю. Искренне люблю этих людей.

— От всей своей души. Автор.