Принцип действия
Суть в том, что атмосферу произведения читатель воспринимает, считывая определенные, скажем так, знаки, единицы информации, которые входят в резонанс с тем, что в его сознании уже есть; иными словами, поданная автором информация разворачивается некоторой цепочкой в восприятии читателя (ему необязательно сознавать все ее элементы, достаточно того, что какая-то «протяженность» у нее есть); если угодно, в некотором роде это похоже на то, как семя прорастает в подходящей почве.
Соответственно, нужны какие-то понятия, образы, которые породят цепочку ассоциаций.
Здесь можно использовать многоуровневый «язык»:
- общеизвестное, что найдет отклик почти у каждого человека; объясняем непонятное через хорошо известное или просто даем описания, содержащие знакомые образы, порождающие наиболее распространенные ассоциации.
Более сложный уровень:
- использование деталей, аллюзий, отсылок, которые, опять же, будут понятны только знающим;
(например, [некий элемент 1] ясен всем, [некий элемент 2] поймут любители такого-то популярного сериала, [некий элемент 3] – знатоки такой-то эпохи, [некий элемент 4] – жители такого-то города, а вот [некий элемент 5] считают только маститые искусствоведы и т.д.)
Разумеется, все это не обязано играть значимую роль в сюжете, но может его органично дополнять вне зависимости от жанра, в котором вы пишете.
Такие приемы могут усложнять восприятие и нередко остаются незамеченными и непонятыми большинством читателей (кстати, они же [читатели] часто дают дополнительные, весьма неожиданные трактовки, которые вы можете подтверждать или же относить к числу недопустимых; об этом занятно писал Умберто Эко в книге «Откровения молодого романиста»). Также вы можете хоть все произведение строить на формуле иного произведения, мифа или известной истории, sapienti sat, а остальные воспримут это как нечто самобытное: автор и так, и так остается в выигрыше. Всегда приятно находить в одной истории нити, ведущие к другим историям, так получается некий калейдоскоп, делающий произведение более глубоким.