Работа с сессионными музыкантами
После того как вышел первый клип, мы опомнились: о, нас по телевизору показывают! Что делать? Надо срочно альбом писать! А есть песни? Какие были песни,такие и писали. Имелись еще три-четыре, но то ли тесты не готовы были, то ли музыка до конца не придумана, то ли что. Допустим "Киборг-убийца" - чё с ним делать? Обычно прихожу к Войтинскому: "Я написал песню". Мы записываем под гитару,и Саша сохраняет ее в архиве, многие так и лежат до лучших времен.
Одним нам с Сашей было не справиться, и мы стали задумываться о том, чтобы пригласить сессионных музыкантов. Например, "Камикадзе " мы записывали с "живыми" музыкантами. У Войтинского был такой знакомый Кильдей, гитарист "Морального кодекса" Николай Кильдеев,Саша часто его привлекал к записи музыки для рекламы. " Коля, слушай, посоветуй, с кем барабаны пописать?" - спрашивал он у Кильдея. В итоге у нас играли разные люди - барабанщик Леонида Агутина, скажем. Пригласили какого-то трубача, бас-гитарист какой-то тоже играл.
Процесс такой : нам чего-то записывают, а мы потом сидим в студии с Сашей и режем. Мы же не знали, как надо вести себя с сессионными музыкантами, они ведь профессионалы: если говорят надо так,значит,так и надо. А потом проходит время, и мы понимаем,что нам хотелось иначе. Начинаем сами что-то делать, какие-то сбивочки на барабанах, брейки, остановки. Запишем и тоже режем. Вот такими вещами мы занимались, потому что не было у нас коллектива сплоченного, с которым могли делать все сообща. Сессионные стоили денег,но не запредельно. В стране неплохих музыкантов много, и они не очень богатые люди, мало получают за свой труд - в отличие от того, как людям кажется со стороны. Песен у тебя не пятьсот штук, и не все инструменты тебе прописывать надо. Тебе нужны барабаны для трех песен, а остальное сам. Платишь человеку четыреста долларов,он тебе все записывает и уходит. Там работы-то на два-три часа. И в конце концов,даже если он где-то неровно сыграл, можно взять ровный кусок и его размножить. Как в том анекдоте про запись концерта Рахманинова - сыграй гамму, а я потом нарежу и склею. Шутки шутками,но на самом деле так проще бывает сделать,нежели от начала до конца идеально записать те же барабаны. Человеческий фактор: раз - сбился, раз - палочка закупилась. Человек же не машина! И поэтому выбирают какой-то ровный живой кусок и с ним работают. Но в принципе для слушателя такой проблемы нет - различать живые и не живые барабаны. Мы тогда поняли,что копаться в звуке и искать какой-то свой неповторимый саунд невозможно. Он в текстах, он в подаче существует.
Нам говорили: это лучшие люди. Мы думали, в этом загвоздка: если они сейчас сыграют, то песня будет звучать хорошо. Но в конце концов поняли, что это как раз не главное. Было всё. Пятьсот аранжировок, работа с кучей музыкантов, понимание разного качества этого звучания - пленка, компьютер. Одни говорили,надо в аналог все писать. Другие утверждали,что нормально и через Pro Tools (программное обеспечение для студий звукозаписи производство компании Digidesign - Прим. ред.). Мы думали,это играет какую-то роль. Но когда начали сводить треки, поняли, что суть песни-то не меняется. Абсолютно все равно, кто играл в этой песне на барабанах,живые они или компьютерные. Разница есть,но она минимальна.