Точка зрения
Решение о том, как рассказать историю, почти так же важно, как и более важные вопросы сюжета и
развития персонажей. Голос, который передается, позволяет читателям установить связь с вашими
персонажами и почувствовать себя вовлеченным в повествование. Для некоторых писателей точка зрения приходит сама собой,
и точка зрения возникает без особых раздумий и размышлений. Для других это
сознательный выбор, который вносит свой вклад в общее повествование.
Существует четыре различных типа точки зрения в повествовании. Большинство писателей выбирают одну и придерживаются
но жестких и быстрых правил не существует, и можно использовать более чем
одну точку зрения в рассказе, если это понятно читателю.
Давайте начнем с объяснения деталей:
От первого лица
Это истории, рассказанные голосом вашего главного героя. То, что происходит в книге, должно
происходить только с его/ее точки зрения, так как эта точка зрения очень личная и ограничена только
его/ее опытом. Такие истории всегда "рассказываются от первого лица", что означает, что
что писатель использует "я" при описании диалога или описания.
Это эффективный инструмент для писателей, работающих над очень личными историями или желающих ограничить
информацию для читателя в целях повествования. Если это имеет редакционный смысл, а голоса
голоса являются отдельными и разными для читателя, в рассказе может быть более одного персонажа, использующего
первого лица в рассказе.
Пример: Как только я поднялся по ступенькам в свою новую школу, я понял, что этот год будет
будет катастрофой...
Второе лицо
Второе лицо - наименее используемая техника повествования. Это чаще всего инструмент для образовательных
учебников и назидательных сочинений. Второе лицо сразу же узнаваемо, потому что оно
всегда пишется "вы", и читатель сразу оказывается в центре повествования.
Пример: Вы собираетесь отправиться в долгое и опасное путешествие. Не останавливайтесь, чтобы попрощаться со своей
семьей. Даже не думайте говорить об этом с друзьями.
Третье лицо - всеведущее
Это наиболее широко используемый инструмент повествования как для романистов, так и для рассказчиков. Он позволяет
наибольшую свободу в том, как рассказывать историю, и дает наибольший простор в плане перспективы.
По сути, рассказчик видит, знает и слышит все. Он вездесущ с точки зрения сюжета.
Пример: Три девушки набрались смелости и вышли на сцену.
Их первое выступление! Они и представить себе не могли лучшего начала года -
они отжигали в летнем лагере, их гитары эхом разносились по всему озеру. Пайпер не могла перестать
дрожала, но Лорри крепко держала ее за руку, а Эрика схватила другую...
Третье лицо - ограниченное
Хотя голос повествования такой же, как и у третьего лица - всеведущего, перспектива часто привязана к
одному персонажу, а именно главному герою. Это позволяет писателю сохранять некоторую дистанцию по отношению к
персонажем.
Пример: Три девушки набрались смелости и вышли на сцену. Их первое выступление! Пайпер не могла
представить себе лучшего начала выпускного года, когда рядом с ней две ее лучшие подруги. Она сжала
обе их руки, когда MC сделал объявление...
Советы и хитрости
● Две разные точки зрения никогда не должны существовать в одном абзаце, их всегда должен
всегда должны быть разделены структурным элементом (будь то редакторская пауза или разрыв главы).
перерыв).
Читатели легко запутаются, если писатель будет скользить туда-сюда между разными точками зрения без сюжетной причины.
точки зрения без объяснения причин. Сделайте выбор в самом начале и придерживайтесь
той точки зрения, которая лучше всего подходит для вашей истории. Хотите ли вы рассказать интимную историю
очень личного характера? Используйте первое лицо. Хотите ли вы раскрывать части и фрагменты
из общей истории по ходу повествования, чтобы читатель знал больше, чем ваши
персонажи? Вам подойдет третье лицо - всеведущее.
● Иногда, если история не работает или кажется ненастоящей, проблема в голосе. Не стесняйтесь
поменяйте голос и начните рассказывать с другой точки зрения!