Художественные средства в литературе
Начнём с безусловных лидеров любого литературного шедевра. Это у нас эпитет, метафора и сравнение. Пожалуй, мы не будет сейчас вторгаться в дебри литературоведения и говорить о том, что эпитет – это лишь разновидность метафоры. Рассмотрим всю троицу как самостоятельные художественные приёмы.
Итак, эпитет. Вот уж истинный король описания! Без него не обходится ни один портрет, ни один пейзаж, ни один интерьер. Порой правильно подобранный эпитет важнее целого абзаца, который создаёт автор для уточнения. Как правило, мы имеем дело с именем прилагательным или причастием, которые наделяют тот или иной образ дополнительными характеристиками и свойствами. Только не надо путать эпитет с обычным определением.
Давайте сравним несколько примеров, попробовав описать глаза: карие, живые, большие, бездонные, лукавые, накрашенные. Наша задача разделить предложенные прилагательные на две группы:
1. естественные (объективные) свойства.
2. дополнительная (субъективная) характеристика.
Таким образом, получается, что слова «карие, большие и накрашенные» передают то, что лежит на поверхности и способен увидеть каждый. Это очень важно для того, чтобы мы могли представить себе внешность героя. Но вот о его характере, о его внутренней сущности лучше всего расскажут именно «живые, бездонные, лукавые». Мы можем заподозрить, что перед нами очень неординарный человек, обладающий подвижной душой и склонный к разным родам выдумкам. Что ж... Вот в этом и заключается основная работа эпитетов: указывать на то, что скрыто от первичного осмотра.
Метафора же – это скрытое сравнение, которое будет выражаться именем существительным. Задача автора здесь — сравнить объекты и явления, но сравнить очень тактично и аккуратно, чтобы читатель не догадался, что мы навязываем ему этот образ. Примерами такого тропа могут быть следующие сочетания слов: рассвет пожаром заалел на небосклоне; или: роса крохотными слезами легла на землю. Рассвет сравнивается с пожаром, а роса со слезами. Вполне всё закономерно.
Наконец, самый простой приём — сравнение, которое даётся напрямую с помощью союзов «как, словно, будто, как будто, точно». Привести пример будет достаточно легко: глаза, как жизнь; роса, будто слёзы; дерево, словно старик. Но следует знать, что употреблять сравнение, как и метафору, и эпитет, следует не только ради экстравагантного словца. Текст должен быть лишён хаоса, он имеет влечение к стройности и изяществу, поэтому перед каждым тропом надо отдавать себе отчёт, что вы этим хотите сказать, в каких целях вы употребляете его. Если пожимаете плечами и наивно улыбаетесь, мол: «Просто так. Пусть будет», то лучше отложить писательство до нужных времён, когда вы чётко осознаете необходимость доводить до совершенства каждую словесную единицу.
Ещё несколько знакомых приёмов – это антитеза (противопоставление), гипербола (преувеличение) и инверсия (обратный порядок слов).
Антитеза может быть как узкая (в пределах одного предложения или абзаца), так и развёрнутая (на нескольких страницах или главах). Очень часто приём встречается в классических произведениях, где надо сравнить двух героев. Так, например, А.С. Пушкин в «Капитанской дочке» сравнивает Гринёва и Пугачёва, а чуть позже Н.В. Гоголь создаст противоположные портреты знаменитых братьев: Остапа и Андрия.
Гипербола – излюбленный приём сказок, былин, баллад. Впрочем, такая гипербола, как «он бы мог съесть целого кабана» вполне уместна и в любом рассказе, романе и любом другом реалистичном произведении.
Как можно уже догадаться, инверсия служит для придания дополнительной эмоциональности. Чаще всего её можно встретить в поэзии, однако не обходится без неё и проза. Можно просто сказать: «Этот дом был красивее остальных». А можно выкрикнуть: «Дом этот красивее остальных был». Вот вам сразу и необходимая экспрессия, и задор и много всего, чего только пожелаете.
Кстати, хорошо идёт и такая художественная приманка как ирония, скрытая насмешка автора. Безусловно, серьёзное произведение должно оставаться серьёзным, но скрытый подтекст порой демонстрирует не только остроумие писателя, но и просто заставляет читателя на время перевести дух и подготовиться к другой, ещё более напряжённой сцене. А вот, где ирония совсем незаменима, так это в любом юмористическом произведении. Если хотите поучиться у великих мастеров, то читайте на ночь коротенькие рассказики Чехова и Зощенко. Вот уж где смех, скрытый и открытый!
Сразу стоит упомянуть и сарказм. Это уже смех недобрый, он скорее выявляет пороки и недостатки, нежели создаёт светлую атмосферу. В качестве демонстрации сарказма возьмите в руки сказки Салтыкова-Щедрина.
Забыли упомянуть также олицетворение, позволяющее каждый раз демонстрировать жизнь окружающего мира: зима ворчит, снег танцует, а вода песни поёт. Олицетворение – это перенос свойств одушевлённых объектов на неодушевлённые. Все мы знаем, что зевать может только человек и животное. Однако в литературе нам часто встречаются такие образы, как зевающая дверь или зевающее небо. И вот уже первый образ подчёркивает сонную атмосферу в доме, возможную скуку и одиночество. Зевающее небо может также помочь автору создать нужное настроение у читателя, подготовив его к той или иной сцене.
Следующий достаточно интересный приём – это оксюморон, т.е. сочетание несочетаемого. Это вам и горячий лёд, и праведная ложь, и православный чёрт. Такие слова, подобранные совершенно неожиданным образом, могут сослужить хорошую службу как для любителей философских трактатов, так и нетерпеливых фантастов. Порой одного оксюморона достаточно, чтобы выстроить целое произведение, имеющее и неразрешимый конфликт, и дуализм бытия, и тонкую ироничную основу.
Интересно, но вот эти «и, и, и», которые использовались в предыдущем предложении, это тоже художественное средство, называющееся многосоюзием. Зачем это многосоюзие нужно? Да хотя бы для того, чтобы расширить диапазон повествования и показать, что, например, у этого человека есть и ум, и красота, и обаяние, и смелость... А вот другой герой умеет и плавать, и рыбачить, и дома строить, и книжки писать... Одним словом, весьма одарённые личности перед нами. Но чаще всего многосоюзие используется с ещё одним приёмом под названием «ряды однородных членов предложения». Тот случай, когда одно без другого очень сложно представить.
Не стоит забывать и про риторические вопросы. Да, они не требуют ответа, но зато имеют замечательное свойство уводить читателя в пучину мысли. Пожалуй, нет ни одного человека, который бы не слышал самые знаменитые вопросы: «Кто виноват?» и «Что делать?». Не менее знаменит и гамлетовский «Быть или не быть?». Самое забавное, что писатель лишь раз изобразил его на бумаге, а сколько столетий человечество уже ломает голову над этой загадкой! Вот уж истинная сила писательского мастерства!
Парцелляция (разделение предложения) — Парцелляция представляет собой интонационное членение предложения на составляющие его смысловые отрезки, обозначенные пунктуационно с помощью завершающих знаков препинания:
1. точки
2. восклицательного знака
3. вопросительного знака
4. многоточия.
ПРИМЕР:
-Я? Вам? Дал телефон? Что за ерунда! — не понимая, сказал Никитин (Ю. Бондарев).
Синекдоха (единственное число вместо множественного) — Синекдоха, как художественный троп, возникает в литературе, когда предмет называют по одному характерному признаку, выделяемому в качестве главного для обозначения данного объекта, то есть это название целого по его части или наоборот.
ПРИМЕР:
Первая ракетка мира серб Новак Джокович вновь подтвердил свой титул, выиграв теннисный турнир в Австралии.
Словосочетание «первая ракетка» (часть) называет лучшего теннисиста мира (целое).
Эпифора (повтор концовок предложения) — стилистический прием, который состоит в повторении конечных звуковых сочетаний, слов, словосочетаний, речевых конструкций в конце фразы. Эпифора используется в литературе как образно-выразительное средство художественной речи.
ПРИМЕР:
Мне бы хотелось знать, отчего я титулярный советник? Почему именно титулярный советник?
Это встречается и в стихотворениях. Посмотрим на примере стихотворения Есенина.
ПРИМЕР:
Серым веретьем стоят камыши,
Глухо баюкают хлюпь камыши.
Анафора (схожее начало предложений) — то стилистическая фигура речи, оборот поэтической речи, состоящий в повторении начальных созвучий, частей слов, словосочетаний и синтаксических конструкций. Посмотрим на примере стихотворения Пушкина:
ПРИМЕР:
Блажен, кто смолоду был молод,
Блажен, кто вовремя созрел...
Литота (преуменьшение) — это художественный троп, который содержит нарочитое, чрезмерное преуменьшение значения, признаков предмета или явления.
ПРИМЕРЫ:
Мальчик с пальчик;
Одну секунду;
Маковой росинки во рту не было.
Перифраз (слово заменяется кратким описанием) — это непрямое художественное описание предмета, который легко узнается по его характерным признакам.
ПРИМЕР:
голубая планета (Земля);
чёрное золото (нефть);
второй хлеб (картофель);
У ПУШКИНА:
Погиб поэт! — невольник чести—
Пал оклеветанный молвой.
С свинцом в груди и жаждой мести,
Поникнув гордой головой!