7.Куски и задачи
Создавая спектакль его, следует делить на куски - куски должны быть все не одинаково нужно создавать от самых больших к средним от средних к мелким от мелких к самым мелким кускам. Актёр должен в пьесе уметь выделять крупные куски и вычленять главные моменты так легче запоминается пьеса и артиста проработав, главные куски сможет на важных моментах пьесы интриговать зрителя. Нельзя заострять внимание на мелких кусках лучше проработать большие куски (разжевать их) нужно уметь в пьесе выделить главное и уже от этого исходить и плавно переходить к средним кускам.
Артист умеющий видеть главные куски в пьесе проанализируя свою роль выходя на подмостки играя один кусок он думает уже о другом, его работа вовлекает его артист ищет в своей роли моменты которые его цепляют тогда актёр сам вовлекается в игру и даже бытовая пьеса покажется ему короткой.
Каждые куски имеют свою отдельную задачу но только нужно уметь её находить.
Ошибки большинства актёров состоят в том что они думают не о действии а лишь, о результате его. Минуя само действие они тянутся к результату прям путем. Получается наигрыш результатов насилия которое способно привести к ремеслу.
Надо любить свои задачи и уметь находить для них активные действия.
Нужно уметь вводить новое «если бы» предлагаемые обстоятельства, которые рождают свои обстоятельства.
Внутреннее действенные задачи - помогают на подмостках, вникать в то что делаешь на сцене и больше не отвлекаться не на что. Они направляют артиста на верный путь и удерживают его от наигрыша. Задача даёт артисту сознание своего права выходить на подмостки оставаться на них и жить там свою жизнь аналогичный ей ролью. Но у многих бывает что задача не для действия а ради самих задач например: задача самолюбования на сцене лицедействовать а не подлинно, действовать.
Нужные задачи
Прежде всего задачи на нашу актёрскую сторону рампы а не по ту его сторону где зритель. Задачи должны быть направлены к пьесе к партнеру а к зрителю
Задача самого артиста - человека аналогичны с задачами роли
Творческие и художественные задачи сознания и жизни человеческого духа роли и её художественные передачи
Подлинные живые активные человеческие задачи двигающие роли вперёд а не актёрские условные мёртвые не имеющие отношение к изображаемому лицу
Задачи в которые может поверить сам артист партнёры и смотрящие
Увлекающие задачи которые возбуждают процесс подлинного переживания
Мелкие задачи типичны для исполняемой роли не приблизительно, а точные связанные с самой сутью
Содержательные задачи отвечающие внутренней сути роли они мелкие идущие по поверхности пьесы.
Механически любить страдать ненавидеть и выполнять живые человеческие задачи моторным способом без всякого переживания нельзя.
Творческие задачи - главное чтобы задачи были насильно доступны выполнимы.
В ролях, прежде всего, нужно искать физическую задачу (действие).
Физическая задача переродит в психологии (бессознательно). Каждая физическая задача может дать психологическое обаяние.
Каждый кусок требует названия сценической задачи надо непременно определять глаголами. А имея существительное, говорит о представлении об известном состояние об образе, о явление. При этом существительное не даёт никакого действия.