Singularity

Первый концерт мирового тура "BTS World Tour: Love Yourself" состоялся в Сеуле на "Olimpic Stadium".

Ранним августовским утром мы на автобусах ехали на стадион, вокруг которого уже было полно народу, все ждали начала саунд-чека и репетиции, ждали с надеждой увидеть хотя бы автомобили приезжающих мемберов, ждали концерта. Незабываемое впечатление - ехать сквозь множество людей, живущих ожиданием, рассматривать их лица, ловить их любопытные изучающие взгляды. Многие приветственно кричали и махали руками, встречая артистов и инженеров шоу.

С раннего утра и до вечера шел непрекращающийся процесс последних приготовлений и репетиций шоу. На протяжении всех недель подготовки, а в этот день особенно, исправно работали службы, обеспечивающих работу, питание, отдых для артистов и персонала. Были оснащены гримёрные и гардеробные, туалеты и душевые. Расположение помещений было тщательно продумано. Часть гримёрных, гардеробных и уборных были оборудованы внутри помещений стадиона, а часть находилась в непосредственной близи от сцены и под нею для быстрой смены сценических костюмов, поправки причесок и макияжа артистов. Было задействовано большое число стилистов, костюмеров, парикмахеров, визажистов, массажистов, врачей, официантов, вспомогательного персонала. Всё было учтено и продумано до мельчайших деталей. Количеству же технического персонала режиссеров, инженеров, техников, ассистентов и рабочих звука, света, специальных и пиротехнических эффектов, сцены, сценического оборудования, экранов, декораций, музыкальных инструментов, компьютеров, видео-оборудования, видео-съемочных бригад... не было числа.

Всё было готово к началу концерта, к началу мирового тура BTS.

......

Я отлично понимал, насколько велика разница между, пусть даже самым последним, самым-самым генеральным, прогоном и первым настоящим концертом. Понимать - одно, а быть частью этого концерта совсем другое.

Оглушительное ожидание в гримерке.....

Меня отвлекают мои коллеги, непрерывно отпуская шуточки по самым разным поводам. Мы одеты, каждый разминается, играя пассажи на гитарах, электронных фортепиано. Барабанщики разогреваются, выбивая ритм из специальных тренировочных пластиковых пэдах, практически не издающих звуки, или просто отстукивая палочками ритм по своим ногам ....

Я хожу из угла в угол большой гримёрки и постоянно громко, как в раннем детстве, изображаю звук проезжающей игрушечной машинки. Тоже самое делает мой коллега-гитарист, которому также предстоит петь бэк-вокальные партии. Не доставало только нам взять игрушечные машинки в руки и начать ездить ими по столу или полу гримерки к радости и веселью друзей. Такая мысль вызвала у меня смех и стало немного спокойнее. На самом деле "звук машинки" один из методов разогрева голосовые связок, полости рта и губ для пения. Затем я начинаю распеваться и начинает распеваться мой коллега-гитарист, мы поем вместе и это тоже веселит и меня и моих друзей-коллег.

Появляются два техника, которые принесли с собой кейсы с инейрами и передатчиками. Из кейса инейров, из подписанных нашими именами ячеек, мы берем свои наушники и привычными движениями вкладываем их в свои уши, заправляем и продеваем провода за ворот футболок на спине, прикрепляем к поясным ремням брюк передатчики, соединяем все это, включаем и проверяем уровень сигнала. Техники помогают нам. В наушниках слышны сигналы передающих устройств.

Через несколько минут дежурный менеджер приглашает нас на сцену. Мы выходим в коридор, нас обступает эскорт охраны и мы начинаем движение по направлению к сцене. Шутим, улыбаемся, я постоянно распеваюсь и пою на ходу. Следом за нами из других гриммерных идут танцоры - очень живописный вид большого числа талантливейших и красивых людей, уже одетых в костюмы первого номера шоу, в сценическом макияже, с залитыми лаком прическами...

Выход на поле стадиона из помещений трибун стадиона закрыт специальными шатрами-коридорами, заканчивающимися непосредственно перед сценой. Выход на открытое пространство перед лестницами и пандусами, ведущими на сцену, сопровождается приветственными аплодисментами зрителей, которые расположились на местах трибун рядом со сценой - они видят значительную часть пространства за нею. Аплодисменты нарастают, передаваясь по кругу тем, кто не может видеть того, что происходит за сценой, но догадывается о происходящем, нарастает гул огромного стадиона, собравшего более 90 тысяч поклонников. Скорее всего не меньший гул и аплодисменты - за пределами стадиона, людей, не попавших на концерт, но переживающих это мировое событие в непосредственной близи. 

Все эти звуки, их нарастающий вал, поднимают неизведанную ранее волну возбуждения, радости, ожидания нового чуда, организм вырабатывает адреналин большими дозами....

В инейрах слышится приглашение подняться на сцену к свои местам. Мы обнимаемся, беремся за руки, MD говорит слова призыва "мы сделаем работу отлично! файтинг!" Подбадривая, похлопывая и подталкивая друг друга мы поднимаемся на сцену, к музыкальным инструментам. Аплодисменты и гул стадиона переходит в непрерывные громкие и густые волны, ощущаемые всем телом.

Инструменты, компьютеры, резервные компьютеры, оборудование обработки звука, дублирования и аварийного переключения на резервные системы обеспечения питания и резервные компьютеры давно включены и проверены ассистентами. Тем не менее мы проводим проверку всего оборудования по чек-листам наших компьютеров и планшетов, установленных в специальные стойки и рэки. Одновременно,  через микрофоны связи, мы приветствуем друг друга, звукорежиссеров сцены и зала (FOH), давно находящихся за микшерными консолями. Микрофоны, самые обычные, в стоках типа "журавль", обеспечивают связь музыкантов и звукорежиссеров во время концертов, когда необходимо оперативно корректировать звук и выполнять указания друг друга. В инейрах звучат ответные приветствия, информация о времени до начала концерта, напоминания о первом номере и том, на каких мониторах можно видеть сет-лист концерта и титры песен.

Затем, для проверки, звучат команды робота на английском языке - компьютерного секвенсорного суфлера, который сопровождает каждую песню командами о названии песни, началах куплетов, припевов, проигрышей, модуляций, необходимыми напоминаниями о "проходящих звуках" и звуках/аккордах "задержаний" и т.п. Конечно, это слышат только музыканты.

Танцоры слышат в инейрах свой суфлер с указаниями и напоминаниями о названии песни, месте и времени выхода и прочих действиях хореографии.

Мемберы слышат необходимую для них информацию о песне, хореографии, паузах, информацию о возможных задержках и предупреждения о технических проблемах, которые несмотря на тщательную подготовку и проверку всё-таки иногда случаются (выходят из строя лифты, декорации, выключается какое-то оборудование и т.п.). Время, которое необходимо для устранения проблем, мемберы заполняют "внеплановым" общением с публикой.